Questions théoriques sur le Blues

http://www.jerrock.com/66/gamme_pentatonique_bluesy_basse_4_cordes_jerrock

Pour accompagner en blues, comme dans tous les styles d'ailleurs, le bassiste se sert des notes de l'accord, des notes de la tonalité/gamme; et éventuellement de notes de passage qui n'appartiennent pas à la tonalité. 


Dans un blues tous les accords sont normalement 7: Fondamentale, Tierce Majeure, Quinte Juste et Septième Mineure. Dans l'exemple en La que tu donnais, ce sont les mêmes notes, à l'exception de Fa# qui est la sixte majeure et non la septième mineure. On s'en sert souvent dans les walks et accompagnement blues (entre autres).

Tu parles d'une vidéo mais tu n'as pas mis le lien  

Il faut bien comprendre que dans la grille que tu donnes, il est question d'accord (= plusieurs notes) et non d'une seule note. Le premier, par exemple, c'est La Majeur. Les notes qui composent cet accord, sont La, Do# et Mi.

Dans un premier temps (avant de voir les gammes pentatoniques et cie) , tu peux te concentrer uniquement sur ces trois notes. Pour savoir quelles notes composent un accord, fais des recherches sur ce sujet (accords parfaits majeurs dans notre cas). Mais ce qui est bien à la basse c'est que "tout est symétrique" et si tu repères un motif à partir d'une note qqpart sur le manche, quand tu transposes à une autre note, le motif "géométrique" reste le même.

  Bah, je ne suis pas expert, mais je pense pouvoir t'aider...

  Pour faire ton accompagnement à la basse, il faut utiliser les notes de l'accord en cours. En blues, tous les accords son septièmes, c'est à dire qu'ils sont composés d'un accord majeur auquel on a ajouté une septième mineure (ce qui donne la coloration septième à l'accord) soit pour un La : La-Do#-Mi-Sol. Pour chaque mesure de la grille d'accord, tu n'as qu'à décaler tes doigtés pour chaque fondamentale correspondante puisque les accords restent les mêmes.

  Mais puisque 4 notes c'est pas beaucoup pour s'amuser, tu peux également utiliser la sixte majeure (Fa#) qui fonctionne très bien (mais pas trop la quarte Ré, elle évoque plutôt le Ré de la grille et en dehors de ces mesures, elle est à utiliser avec parcimonie) ou alors certains chromatismes particuliers comme la tierce mineure (Do) qui amène joliment la tierce majeure (voire la quarte), la quinte diminuée (Ré#) ou la septième majeure (Sol#).

  Après, l'important, c'est de travailler ces arpèges dans tous les sens possibles. Il faut que tu puisse, pour une note donnée, dérouler tous les doigtés possibles pour cet arpège particulier sur le manche. Comme cela, tu pourra mieux articuler tes phrasés, mieux connaître ton manche et mieux enchaîner tes changements d'accord. Le danger si tu ne fais pas cet exercice, c'est de te limiter à un doigté particulier pour chaque accord et ainsi de t'enfermer dans un canevas mélodique dont tu ne sauras t'extirper.

  Après, pour travailler le blues, une bonne chose est de trouver (ou de te programmer à l'aide d'un logiciel de tablature MIDI) un playback à faire tourner en boucle et de jouer par dessus. Tu peux commencer par des walking bass (ne jouer quasiment que des noires, sur les temps), avec cela tu auras déjà suffisamment de fil à retordre et c'est loin d'être inintéressant à jouer. Dans l'absolu, il faudra parvenir à jouer indéfiniment sans discontinuer et sans se paumer sur e genre d'exercices simples : l'endurance et la fiabilité sont des choses très importantes à travailler. Etant récemment allé à une masterclass de Jannick Top sur le rythme, je peux dire que celui ci préconisait d'être capable de jouer un même rythme pendant une demi heure : rythmiquement, un bassiste se doit de pouvoir être imperturbable.

 

Bon, j'espère que cette réponse complétera les connaissances dont tu avais besoin pour travailler le blues, je suis moi même débutant et en plein dans cet exercice, donc je peux te communiquer ce que je sais.

  Merci bien Pat  ,

En fait, j'ai cru comprendre que la pentatonique était plutôt utilisée pour la mélodie principale et non pour l'accompagnement. En effet, la légère dissonance entre la penta mineure et les accords septièmes n'est pas franchement gênante pour l'instrument soliste, mais puisque la basse est en accompagnement, elle doit accompagner les accords et donc jouer des tierces majeures (les tierces mineures pouvant rentrer en dissonance avec l'accord).

Pour ce qui est du Ré, c'est juste mon ressenti personnel : je n'aime pas trop m'attarder sur la quarte qui interfère un peu trop avec la tierce de l'accord. Elle peut servir de note de transition mais, en elle même, je la sens plutôt instable.

 

PS : Jannick Top, le bassiste qui m'a donné envie de me mettre à la basse ! J'ai même réutilisé son accordage et c'est le pied !