Il n'y aurait pas une erreur d'"harmonie" ?

Déjà je pense qu'on peut plutôt voir la tonalité comme le relatif mineur de A, à savoir F#m (au vu de la première mesure et de la grille, qui deviendrait I     VII     IV     IV).
Et le IV majeur donne le D# donc une sixte majeure pour le fa # : c'est selon moi un plan en fa# dorien qui donne un petit côté funky, je ne trouve pas ça choquant pour du slap  

Ca me conforte sur le fa# dorien, le plan est sur la penta mineure (bon OK y a un sol # et un chromatisme pour relancer en fin de première ligne)  

T'as raison, il aurait été plus juste de dire qu'on était en tonalité de E majeur.
Peut-être qu'ils ont fait ça pour le côté pédagogique, le lecteur lit l'armure et se dit :"ha on est en A majeur ou F# mineur"...

Salut (première contribution ici, soyez indulgents   ). En effet il semble qu'un # soit passé à la trappe.

Maintenant pour trouver la tonalité d'un morceau (pour la prochaine fois) il y a plusieurs trucs à voir (et ça se trouve souvent très rapidement, même quand il y a plusieurs tonalités dans le même morceau).

-L'armure évidement (et tu l'as fait)
-où tombent les accords (exemple : ce n'est pas en A puisqu'il n'y a pas de A. Et a priori pas en E (harmoniquement, ton E tombe sur une mesure faible, donc peu de chances pour que ce soit effectivement en E)
-il a été dit plus haut (par erix je crois) que si c'était en A, ce serait un E7. En fait, l'absence d'accord de dominante (E7 ici par exemple) suggère largement un contexte modal (pas de tritons, de tensions ...). Le E7 est juste dans un contexte d'harmonie fonctionnelle, mais pas ici (trop de tension, on évite).
-Dés lors qu'on est dans du modal, le premier accord sert logiquement de référence et on trouve donc un mode : le F# dorien (et le pentatonique est redoutable la dessus). Et ça correspond, comme dit plus haut, à un gamme de E Majeur

J'espére ne rien avoir oublié. A la prochaine

PS : Si tu doutes du contexte modal, joue donc un pédale de F# sur toute la grille, ça fonctionne bien

Je suis pas un grand théoricien mais j'peux essayer.

Grosso modo, quand tu composes, tu as divers façons d'aborder le truc. Tu peux, entre autres, composer selon un mode (et déduire les accords et la mélodie à partir de ce même mode)  ou bien assigner un rôle et une fonction aux divers accords de ce mode. Perso, je le ressens comme ça : l'harmonie modal repose principalement sur une "couleur" tandis que le l'harmonie fonctionnelle joue sur divers tensions et des schémas harmoniques logiques.

L'harmonie fonctionnelle repose en grande partie sur l'accord de dominante (le fameux V7) et la septième note du mode (la sensible). Donc en général, quand tu as une septième mineur, c'est soit modal, soit qu'on a volontairement altéré la septième.
Le gros indicateurs, je pense, c'est vraiment l'absence d'accord de dominante. Les seuls accords de septième que tu verras en musique modal normalement, ce sont les premiers degrés (La grille de The Chicken par exemple). Aussi, en harmonie fonctionnelle, on aime bien le cycle des quintes (l'archétype, en Jazz, c'est les Feuilles Mortes).

Ton oreille est un bon indicateur : tu finis par percevoir naturellement si ce que tu écoutes correspond à un jeu de couleur ou si il y a un enchainement rationnel des accords.

Des fois ya des ambiguïté, les blues et tout ce qui fonctionne de façon similaire (on parlait de The Chicken). On a un enchainement de modes dont les premier degrés peuvent s'attirer entre eux (Un I7 vers un II7 par exemple. Mais ce qu'il ya de génial avec un blues (et j'ai su jouer le blues qu'une fois que j'ai compris ça) c'est qu'on change de mode (donc le blues est modal, c'est pour ça qu'on peut jouer pleins d'accords différents sur le I d'un blues (tous les accords à trois sons du mode) ) mais entre le mode correspondant au I7 et les deux autres, il n'y a à chaque fois qu'une note qui change. C'est ce qui rend la forme blues intéressant, on a trois modes différents mais très proches.

Le IV : on bémolise la tierce. Le V : on diésifie la septième.

Donc pour revenir à comment savoir si on a quelque chose de modal, il suffit de se demander "quand le mec à composer ça, il pensait à une couleur général (mode dorien ici) ou à un jeu d'attractions entre les accords ?"

J'espère avoir été compréhensible, et si quelqu'un note une faute, qu'il me corrige !

Yep, d'ailleurs en Jazz modal, les instruments polyphoniques (et à la rigueur la basse) harmonisent le morceau à leur sauce bien souvent. Dans ce contexte modal ya juste quelques intervalles à éviter (tritons evidément) et sur un mode majeur, on évite aussi la quarte juste (pour ça que le lydien est beaucoup utilisé) .

Le principe de l'accord de dominante si tu veux, c'est que sa tierce est attirée vers la tonique, et sa septième vers la tierce de la tonique.  Et la tierce et la septième de cet accord de dominante sont espacées d'un triton. Le triton crée une forte tension qui tend à chercher une réponse. Ce principe de question réponse, c'est le principe même de l'harmonie fonctionnelle.

En fait, il y a une stabilité harmonique constante (ou presque) dans le modal alors qu'à l'inverse l'harmonie fonctionnelle cherchera une alternance équilibre-déséquilibre. Si jamais on utilise un triton dans le modal (souvent un accord de dominante), c'est pour donner un effet de relance, c'est ce moment pendant lequel on insère de la tension dans le jeu modal. Mais c'est un effet, pas une règle.

Le triton est évité en modal non pas parce qu'il marque trop la tonalité, mais plutôt parce qu'il appelle quelque chose d'autre, et ça c'est propre à l'harmonie fonctionnelle.

Une expérience marrante à faire sur ta basse : c'est de jouer ce principe de question-réponse mais en gardant que les deux notes que j'ai citées plus haut. Ça sonne très "classique".

Par exemple, au niveau de la douzième frette et des deux dernières cordes :

Tu joues le fameux triton : Ré (corde de ré) + Sol# (corde de sol). Ensuite tu descends ton ré d'un demi-ton et tu augmentes ton sol d'un demi-ton. Tu te rendras bien compte du principe question réponse.

(Si tu veux essayer avec le reste des accords : le 1er : Mi (1ére corde -à vide celle là à); Ré (3eme corde) et Sol# 4eme. Puis le deuxième : Mi (1ere corde - 12éme frette cette fois); La (deuxième corde - à vide); Do# (3eme corde) et enfin La (4éme corde). )

Ce genre de mouvements, c'est pas recherché dans le modal, on laisse ça pour l'harmo fonctionnelle

allez faire vos bêtises d'harmonie sur basslineworkshop..... tcheu vous allez pas faire de ce forum un truc sérieux quoi

 

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